Y sin embargo se mueve.
Charla con Eufe en el Taller Transversal 4
Presentación:
Eufemiano Sánchez Amillátegui. Arquitecto.
En los últimos treinta años Eufe ha proyectado y calculado estructuras para los más importantes arquitectos españoles. Durante esta trayectoria como profesional destaca su estrecha colaboración con el maestro Javier Sáenz de Oiza. Su entendimiento de las estructuras tiene una valiosa componente didáctica y docente que inició en el seminario del departamento de estructuras de la ETSAM en el que participó como profesor durante más de diez años.
Este texto recoge algunas reflexiones expuestas en clase.
Eufe:
Antes de comenzar a hablar de estructuras me gustaría hacer un pequeño inciso de lo que entiendo por la formación de un arquitecto y la de otros profesionales.
Mientras que la formación media está orientada a ser un autómata, a pensar bajo unos parámetros tipo, aceptados como verdaderos y dar soluciones a problemas ya resueltos, la superior, la de las escuelas politécnicas de arquitectura españolas, busca crear inquietudes, investigar más allá del resultado y desarrollar nuevos planteamientos en una constante y existencial búsqueda.
Prof. Luis Casillas:
Como ya te hemos comentado, este primer ejercicio tiene por objeto analizar el perfil del toro y del torero, y el movimiento que se produce entre ellos durante la lidia. La finalidad será trazar unos mapas de movimiento y unas maquetas de trabajo que expliquen de alguna manera este baile entre los dos. La modelización puede que se aproxime de alguna forma a un elemento en movimiento, y nuestra primera pregunta a este respecto sería la de: ¿Qué entendemos por un móvil?
EUFE:
Quizás deberíamos empezar por preguntarnos ¿Qué es una estructura? Este es un concepto que comprendemos aparentemente, en especial todos los que estamos aquí, pero que en realidad está muy diferenciada y tiene muchos matices.
Quiero comenzar hablando de la historia de las estructuras, y referirme al enorme y complicado problema que ha existido siempre al unir distintos materiales entre sí, madera, piedra, arcilla… problema que continuó latente en el transcurso de los siglos hasta llegar al Movimiento Moderno, a principios del siglo XX, en el que ya se pudieron distinguir a la perfección los materiales propios destinados a la estructura. No han aparecido muchos más desde entonces.
Cuando nos referimos a estructura, no estamos hablando de una cuestión de superficie. Sabemos que la estructura es la parte estática de un edificio y que tiene la capacidad de sustentar la carga, que se relaciona directamente con el módulo de elasticidad de cada material, el Módulo de Young [que es una relación entre tensión-deformación]. En el cuerpo humano el elemento sustentante sería el hueso y deberíamos por tanto estudiar su módulo de elasticidad.
En el ámbito de las estructuras, y en muchos otros, el principio antrópico es de vital importancia, y viene a ser lo que lleva al hombre a entender algo grande o pequeño en relación a su escala humana. En este sentido el movimiento también viene marcado por el principio antrópico ya que el tamaño es esencial a la hora de percibir el movimiento mediante los sentidos, por muy humanos que sean. Llegados a este punto deberíamos ser capaces de clarificar lo que nos encontramos en el mundo, saber distinguir entre el fondo y la forma, siendo conscientes de nuestras limitaciones sensoriales. Para ello es imprescindible separar para entender.
En este recorrido nos referiremos al Génesis cuando nos habla de la separación de la luz y la oscuridad; algo aleccionador y que ha de servir para clarificar nuestras ideas, separar como ya he dicho el fondo de la forma. Vuelvo a insistir, hay que separar las cosas para poder leerlas.
El movimiento también lo entenderemos con el principio antrópico. Nosotros vemos el mundo en relación a nuestra escala y los umbrales de percepción del movimiento van en relación a ella, es sorprendente cuanto más se puede ver.
Prof. Luis Casillas:
Creo que nos ha quedado claro el principio antrópico, que se debe entender como nuestro entorno de trabajo, nuestro marco o escenario, con sus límites humanos. Pero a partir de aquí creo que sería muy interesante que nos explicases cómo funcionan las estructuras del toro y el torero en movimiento, radiografiarnos el interior para ver mejor.
EUFE:
Cuando hablamos de estructuras móviles en lo que se refiere a la anatomía de la estructura del toro y el torero podríamos hablar de tres partes fundamentales:
– Los huesos: elementos resistentes a compresión [Compresión = huesos].
– Los músculos: elementos resistentes a tracción. [Tracción = músculos y tendones, que son los que nos equilibran]
– Las articulaciones: elementos que absorben momentos flectores.
En este conjunto de piezas la energía es un factor determinante en el movimiento ya que dependiendo del consumo de energía, la calidad del movimiento será mayor o menor. Relacionado con este aspecto, y en el ámbito de las estructuras, cabe destacar que los tendones son fibras que almacenan mucha energía, tanta que su capacidad de absorción es mucho mayor que la de que cualquier invento realizado por la tecnología humana a día de hoy. Como resumen diremos que el movimiento es más preciso y mejor cuanta menor cantidad de energía se consuma y mejor funcionen los músculos antagónicos.
También hablaremos de Naturaleza: “Considerar la naturaleza anticuada es considerarnos anticuados a nosotros mismos”. Recomiendo como libro de cabecera el de D’Arcy Thompson, titulado “Sobre el crecimiento y la forma”, un clásico para entender las estructuras y los procedimientos proyectuales. Insisto, la naturaleza es esencial como fuente de aprendizaje, y aunque sus funciones sean diferenciales y muy complejas, debemos servirnos de ella para validar nuestro conocimiento.
Si volvemos a la historia, entenderemos mejor lo que quiero exponer. El hombre siempre ha querido encontrar marcos referenciales para explicar los fenómenos que no entendía, es decir los de la Naturaleza, en este sentido los griegos, por ejemplo, y por tanto la arquitectura clásica, han sido amantes del orden y las proporciones, han seguido reglas de proporcionalidad muy claras. Esta tradición ha influido en gran medida en las estructuras que se emplean hoy en día y, sus diagramas proporcionales resultantes, los encontramos cuando trabajamos con algunos materiales, como es el caso del acero, que tiene proporcionalidad entre su tensión y deformación.
Vemos por tanto que nuestra herencia occidental greco latina nos ha dado las bases para comprender el mundo a través de la proporcionalidad y la funcionalidad, lo que no deja de ser una visión muy restringida del mundo. Las reglas de la naturaleza raramente siguen este principio y los casos de proporcionalidad son la excepción cuando nos referimos a fenómenos naturales.
Prof. Luis Casillas:
Es cierto que el pensamiento Clásico trataba de etiquetarlo todo. Hoy está comprobado que nuestra realidad es mucho más compleja y ambigua, en especial cuando hablamos de seres vivos. Como ya ha demostrado la ciencia: somos sistemas inestables en equilibrio. Pero en relación a este equilibrio inestable de los seres vivos, sí nos gustaría que nos explicaras muy claramente como nos comportamos “estructuralmente”.
EUFE:
Quizás para entender todo mejor podríamos, de una forma simplista, relacionar las estructuras que conocemos como arquitectos, con los animales, y podríamos considerar muchos de ellos como seres “tipo pórtico”; en efecto, tienen dos elementos de apoyo que son las patas y un elemento horizontal a modo de viga que sería el cuerpo. Podríamos decir que caminar a cuatro patas es un pórtico en movimiento. La carga de la viga serían los órganos y empleando una analogía muy gráfica podríamos decir que “los órganos cuelgan como la ropa de un tendedero”.
Si hablamos de las articulaciones, y volviendo a lo que ya he dicho antes cuando me he referido a los tres grandes grupos anatómicos, éstas absorben momentos flectores que consumen por lo general bastante trabajo. Para minimizar este importante trabajo, el giro en la articulación es libre. Lo que se obtiene con esto es que la articulación absorba movimientos muy pequeños por muy grande que sea el movimiento general, prescindiendo así de mucho consumo de energía. El principal objetivo de las articulaciones es, por tanto, adaptarse geométricamente y permitir adoptar la respuesta al medio para ahorrar energía, garantizando muchísimo ahorro de trabajo. Una respuesta muy sencilla, a la vez que sofisticada, que permite mantener un peso en movimiento sometido a cargas y momentos flectores con un consumo energético muy pequeño.
Para completar todo lo explicado anteriormente y adentrarse en el complejo mundo de la Naturaleza recomiendo leer la “Teoría de fractales” de Benoît Mandelbrot y la “Teoría del caos” de Edward Lorenz.
Por último si nos referimos al toro, está claro que embiste para quitarse de en medio las amenazas. En arte del toreo lo que se hace principalmente es evitar la envestida y modificar su movimiento en el desplazamiento. Los dos pórticos en movimiento, el del torero y toro mantendrán una relación de equilibrio basado en la relación armónica de sus movimientos. En este sentido y recordando a mi gran maestro De Miguel se podría hablar de que “la inteligencia permite apoyarse con muchos menos apoyos”, ahí quizás resida la gran belleza del baile de la lidia.
Como claves de funcionamiento para abordar el ejercicio recomendaría dos: la primera sería adaptarse a las geometrías existentes y la segunda optimizar la respuesta al medio.
Debemos abordar el planteamiento del ejercicio desde la pregunta personal:¿qué quiero conseguir? con lo que estoy analizando y después intentar dar una respuesta cerrada de “cómo resolverlo”, no hay que obsesionarse en crear un mecanismo específico para resolver un movimiento específico, este es un problema para un “simple ingeniero”. No pretendamos ser tan creativos y querer inventar el diseño integral, no se ha de partir nunca de cero, los grandes descubrimientos y creaciones vienen de una gran humildad al hacer, por muy ambiciosos que sean los planteamientos iniciales.
También se han de consultar las leyes de la “GESTALT”, cómo engañar al ojo, sin olvidar los ejemplos del movimiento cinético. El ojo es el órgano más fácil de engañar.
Comentaré finalmente el experimento de Gustav Johansen: a oscuras se colocan luces en las articulaciones, al moverse la figura comprendemos la anatomía de la que se trata y restituimos la forma no visible; al cambiar la posición de las luces, a mitad de las articulaciones, el movimiento no es revelador y la figura es indescifrable; no podemos asociar el movimiento a una imagen comprensible. Sólo entendemos el movimiento relacionado con una figura reconocible cuando la luz está en la articulación.
Por último, creo interesante recordar a Heráclito cuando dice que “el moverse está relacionado con la vida” y a Galileo con su famosa sentencia de “y sin embargo se mueve”.
Agradecimientos: Este breve texto que resume más de tres horas de debate ha sido redactado tomando como base los apuntes de Susana Hormigos y Juan José Muñoz, alumnos del TT4.
InTTerferencias
Eufemiano Sánchez Amillátegui. Arquitecto
Viernes 23 de septiembre 2011. 17:30 horas
UPS Montepríncipe